Algunos guitarristas a la hora del solo, además de hacer riffs a velocidades definitivamente endemoniadas que nos dejarián con tendinitis, se encargan de conseguir que la guitarra haga sonidos que parecen estar fuera del alcance del instrumento, en particular una especie de chillidos (o silbidos, depende de la apreciación propia de cada uno...) de frecuencias bastante altas. Joe Satriani, Kirk Hammet (alumno de Satch), Steve Vai (idem) entre muchos, utilizan esta técnica bastante.

Pero además de los chillidos estan los armónicos naturales, que son los que se ocupan para afinar la guitarra, y los armónicos artificiales, que se consiguen presionando cualquier cuerda en cualquier espacio y haciendo el armónico natural contando las posiciones como si el brazo de la guitarra empezara desde la posición presionada. A continuación empieza la lección propiamente tal.

En tablatura los armónicos se colocan entre <X>, señalando con un valor para X cual armónico se hará. Y cuando se trate de armónicos artificiales como se necesitan las 2 manos, se señalaran <Y,X> donde X sigue siendo la posición del armónico y la Y denota que espacio se está presionando con la mano izquierda (derecha para zurdos). Sabrán que se trata de un armónico de uñeta (del tipo chillido, el más difícil) por que se representa igual que los 1eros, pero la cifra entre <> no corresponde a ninguna de los armónicos naturales, y por si acaso me voy a preocupar d eespecificarlo textualmente.

Armonicos naturales
Los armónicos naturales se consiguen poniendo algún dedo ligeramente sobre una cuerda e inmediatamente encima de un fierrito (fret en inglés), pero sin presionarla como se suele hacer. Prueben sobre el fret número 12. Ahora simulataneamente pulsen la cuerda y saquen el dedo, si lo hicieron bién se oirá algo así como un silbido bastante agradable.

Fáciles resulta tocar los armónicos en las posiciones 12 y 7, y como los armónicos se repiten por octavas, sumando 12, también es relativamente fácil (comparativamente hablando) sacarlos en las posiciones 19 y 24. No tan fácil es en la posición 5, pero el de la 24 suena igual así que en ese sentido no hay problema, en la 3era cuerda 4to fret (el que se usa para afinar esa cuerda) ya cae en la categoría de difícil.

Ejercicios
Ejercicio 1
Este ejercicio pretende mostrar cuales son los armónicos naturales (los fáciles) y como deberían sonar (aunque esto último es bastante más difícil de expresar con palabras, así que no lo haré)

E|--<12>--------------------------<7>--------------------------|
B|-------<12>-------------------------<7>----------------------|
G|------------<12>------------------------<7>------------------|
D|-----------------<12>-----------------------<7>--------------|
A|----------------------<12>----------------------<7>----------|
E|---------------------------<12>---------------------<7>------|

E|--<24>---------------------------<19>------------------------|
B|-------<24>---------------------------<19>-------------------|
G|------------<24>---------------------------<19>--------------|
D|-----------------<24>---------------------------<19>---------|
A|----------------------<24>---------------------------<19>----|
E|---------------------------<24>--------------------------<19>|

Ejercicio 2
Directamente raptado de un libro que tengo, el suguiente es EL ejercicio que aparece para dominar todos los armónicos naturales (inclusive los difíciles), con una ligera modificación para evitarme problemas legales. Tengan paciencia y practiquenlo hasta que suene o hasta que los dedos les sangren...

P.D.: Si no les resulta sacar el armónico en la 5ta posición prueben usar el de la 24, pero no se mal acostumbren... :)

E|-------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------|
G|------<5>-<7>-----<5>-<4>------------------------------------|
D|--<4>---------<4>-------------<5>-<7>-----<5>-<4>------------|
A|--------------------------<4>---------<4>-------------<5>-<7>|
E|--------------------------------------------------<4>--------|

E|------------------<5>--------------------------<12>----------|
B|--------------<5>----------------------<7>----------<12>-----|
G|-----------------------------------<5>-----<7>---------------|
D|-------------------------------<5>---------------------------|
A|------<5>-<4>--------------<7>-------------------------------|
E|--<4>-----------------<12>-----------------------------------|

E|----------<12>------<7>-----<5>-<5>-<7>-<12>-----------------|
B|--<7>----------<12>-----<7>-----<5>-<7>-<12>-----------------|
G|------<7>-----------------------<5>-<7>-<12>-----------------|
D|-------------------------------------------------------------|
A|-------------------------------------------------------------|
E|-------------------------------------------------------------|

Armonicos artificiales
Como lo señalé en la introducción, los armónicos artificiales son lo mismo que los naturales con la salvedad de que hay que presionar algún espacio de la guitarra y de que están trasladados algunos espacios. Los espacios que se trasladen dependerán de cual sea el espacio que presionen. Ah, y casi se me olvida explicar como funcionan, presionen los espacios con la mano izquierda (la de siempre, derecha para zurdos) y con la derecha usando los dedos índice y medio (los del hombrecito que camina) presionen la posición del armónico con el índice y pulsen la cuerda con el dedo medio. Esperando que halla quedado lo suficientemente claro como para que puedan ejecutar la técnica, aquí les van los ejercicios.

Ejercicios
Ejercicio 1
Aquí voy a graficar precisamente el hecho de que los armónicos artificiales son "iguales" que los naturales, pero trasladados. Noten que siempre hacerlos 12 trastes (así se llaman los frets en castellano (se me había olvidado)) más arriba (hacia los agudos) siempre es el más fácil. La mitad es de mi autoría (la hice yo) y la otra es de mi libro.

E|--<3,8>-<3,10>-<3,15>-<3,15>---------------------------------|
B|------------------------------------<6,13>-------------------|
G|-----------------------------<5,17>--------------------------|
D|-------------------------------------------<5,10>------------|
A|--------------------------------------------------<6,11>-----|
E|--------------------------------------------------------<7,12>

E|-----------------------------<8,20>--------------------------|
B|------------------------------------<6,18>-------------------|
G|----------------------<5,17>----------------------------<0,12>
D|---------------<5,12>-----------------------------<2,14>-----|
A|---------<6,13>----------------------------<3,15>------------|
E|--<7,14>-----------------------------------------------------|

E|-------------------------------------------------------------|
B|--<3,15>-<1,13>----------------------------<1,13>------------|
G|---------------<1,13>---------------<2,14>--------<0,12>-----|
D|-----------------------------<2,14>---------------------<2,14>
A|----------------------<0,12>---------------------------------|
E|-------------------------------------------------------------|

Ejercicio 2
Haciendo las cosas más difíciles (siempre en orden ascendente de dificultad), este ejercicio consiste en usar los armónicos artificiales fáciles (12 trastes más arriba, aunque en realidad es abajo, interpretese como 12 más arriba en medios tonos ó 12 más abajo físicamente) para hacer algo que por lo menos a mi me resulta atractivo como técnica de interpretación. Consiste en hacer los acordes comunes y silvestres que todos conocemos (a estas alturas deberían conocer algunos acordes), pero en vez de rasguearlos, arpegiarlos en modo de armónicos. Parece más difícil de lo que realmente es.

Re Sol La
E|--<2,14>-------------------<3,15>----------------------------|
B|---------<3,15>-------------------<3,15>-----------<2,14>----|
G|----------------<2,14>-------------------<0,12>--------------|
D|-------------------------------------------------------------|
A|-------------------------------------------------------------|
E|-------------------------------------------------------------|

Re Mi7
E|-------------------<2,14>------------------------------------|
B|--------------------------<3,15>-----------------------------|
G|--<2,14>-------------------------<2,14>-----------------<1,13>
D|---------<2,14>----------------------------------<0,12>------|
A|------------------------------------------<2,14>-------------|
E|-------------------------------------------------------------|

Ejercicio 3
¿Les suena un "Encuentro Cercano con el Tercer Tipo"? Es altamente probable que no esté en el tono original, eso fue por razones de seguridad, no me haría gracia que llegara un platillo volador a mi casa...

E|-------------------------------------------------------------|
B|--<4,11>-<6,13>----------------------------------------------|
G|---------------<6,13>----------------------------------------|
D|----------------------<3,10>-<6,13>--------------------------|
A|-------------------------------------------------------------|
E|-------------------------------------------------------------|

Armonicos de uñeta
Ya en un nivel más avanzado (suponiendo que ya "pasaste exitosamente" los ejercicios anteriores) esta es la parte "oscura" de los armónicos. Primero que nada aquí SI usas uñeta (en los anteriores no se usa, o sea se puede, pero te complicas innecesariamente la vida). Hay dos maneras de aprender como hacer armónicos de uñeta, una es usando "mal" la uñeta, es decir haciendo los ejercicios como te salgan, a la larga y sobretodo si tocas con alguna distorción, tu guitarra tarde o temprano terminará chillando.

Pros:
De repente podrás hacer, más bien te saldrán, los armónicos de uñeta.
Contras:
No siempre te saldrán cuando realmente tienen que salirte
No sabrás porque te salen

Aunque quizas termines dominando bién la técnica.
La segunda manera y la recomendada es aprendiendo como corresponde e insistir hasta que te resulte, sabrás exactamente como hacerlo, lo harás cuando corresponde y nadie saldrá perjudicado. Como es una técnica "avanzada" recomiendo probar mucho hasta conseguir el sonido deseado, hay que pulsar las cuerdas entre las dos primeras cápsulas, en ese intervalo de la cuerda, ya que el lugar adecuado donde hay que pulsar la cuerda depende directamente de que espacio se esté presionando.

La técnica es la siguiente, primero toma tu uñeta de manera que sólo sea visible una pequeña punta de esta, no más de 3 mm. (milimetros) de uñeta. Esto es para que parte de tu dedo pulgar este al mismo nivel que la uñeta. Luego procede a presionar cualquier cuerda en cualquier espacio (sea armónico o no lo sea, no importa). Pulsa esa cuerda (tiene que ser esa) normalmente. Así no debe sonar el armónico de uñeta, tiene que ser mucho más agudo. Sin cambiar la forma de tomar la uñeta, pulsa la cuerda en el espacio entre las dos primeras cuerdas (la 1era es la que está más cerca del brazo, considerense guitarras eléctricas de 3 cápsulas, si no tiene 3 imaginense que sí las tiene). La idea es que al pulsar la cuerda el sonido sea ligeramente apagado por el dedo pulgar, consiguiendo el armónico. Insistan mucho, habitualmente no sale al tiro (ie: inmediatamente, se me olvida que no todos hablan chileno). Hay que tener paciencia.

Ejercicios
¡¡¡ TODOS LOS SIGUIENTES SON EJERCICIOS EXCLUSIVAMENTE DE ARMONICOS DE UÑETA!!!
(OK, ya cumplí con ponerlo explícitamente...)

Ejercicio 1
Con este yo peluseo (jugueteo) mucho. Es un pedazo de escala de blues que se puede tocar con armónicos. La b indica que tienen que doblar la cuerda hasta alcanzar ese tono (si no pueden simplemente digiten el armónico)

E|-------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------|
G|---------<3>-<5>-<5>b<6>-<5>-<3>-----<3>---------------------|
D|-<3>h4h5-------------------------<5>-----<5>-<3>-<5>---------|
A|-------------------------------------------------------------|
E|-------------------------------------------------------------|

Ejercicio 2
Un poco más rockero que el anterior, este sigue más o menos la misma idea.

E|-------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------|
G|------<3>-<5>-<5>b<6>-<5>-<3>-----<3>----------<3>-<5>-<5>b<6>
D|--<5>-------------------------<5>-----<5>--<5>---------------|
A|-------------------------------------------------------------|
E|-------------------------------------------------------------|

E|-------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------|
G|--<5>-<3>-----<3>-<5>-<3>------------------------------------|
D|----------<5>-------------<5>--------------------------------|
A|-------------------------------------------------------------|
E|-------------------------------------------------------------|

Ejercicio 3
Se supone que esto debe sonar como el silbido que damos los hombres para llamar la atención de una mujer atractiva. Notese que al dificultad del ejercicio aumenta drásticamente ya que además del armónico hay que doblar la cuerda para conseguir el efecto de silbido. Creo que se puede conseguir con el vibrato (la palanca de la guitarra), personalmente no lo he intentado (el vibrato no es mi fuerte). Todavía no tengo bien definido hasta que espacio hay que doblar la cuerda, así que tomen ese doce como referencia solamente.

E|-------------------------------------------------------------|
B|--<8>h<9>b<12>-b<12>-<8>-------------------------------------|
G|-------------------------------------------------------------|
D|-------------------------------------------------------------|
A|-------------------------------------------------------------|
E|-------------------------------------------------------------|

Ejercicio 4
Para mi gusto el más representativo de la técnica. Esto es la introducción de el temazo "Summer Song" de aquel excelente guitarrista a quien admiro muchísimo, JOE SATRIANI (¿han oído sobre el fanatismo extremo?, para los que no lo notaron, la pregunta fue una ironía... :) ... algún día conseguiré que todo el mundo entienda mi extra&nilde;o sentido del humor). Esta es la versión que aparece en el album "G3 Live in Concert".

E|-------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------|
G|-------------------------------------------------------------|
D|-----------------<17>----------------------------------------|
A|-------<16>-<17>------<17>-<16>------------<16>-<17>-<17>-<17>
E|--<17>--------------------------<17>--<17>-------------------|

E|-------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------|
G|--------------------------------<17>-------------------------|
D|----------------------<16>-<17>------<17>-<16>-----------<16>|
A|--<16>------<17>-<17>--------------------------<17>-<17>-----|
E|-------<17>--------------------------------------------------|

E|-------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------|
G|-------------------------------------------------------------|
D|--<17>-<17>-<17>-<16>---------------------<17>---------------|
A|----------------------<17>------<16>-<17>------<17>-<16>-----|
E|---------------------------<17>--------------------------<17>|

E|-------------------------------------------------------------|
B|----------------------------------------------------<15>-----|
G|------------------------------------------<13>-<14>------<14>|
D|-------------------------------------<14>--------------------|
A|-------<16>-<17>-<17>-<17>-<16>------------------------------|
E|--<17>--------------------------<17>-------------------------|

E|-------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------|
G|--<13>---------------------<17>------------------------------|
D|-------<14>------<16>-<17>------<17>-<16>--------------------|
A|------------<17>--------------------------<17>------<16>-<17>|
E|-----------------------------------------------<17>----------|

E|-------------------------------------------------------------|
B|-------------------------------------------------------------|
G|-------------------------------------------------------------|
D|--<17>-------------------------------------------------------|
A|-------<17>-<16>-----------<16>-<17>-<17>-<17>-<16>----------|
E|-----------------<17>-<17>--------------------------<17>-----|